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只见一位身材高挑的女队员以绝对的优势率先到

来源:http://www.baidu.com/ 编辑:佚名 时间:2018-12-21

只见一位身材高挑的女队员以绝对的优势率先到达终点

经过3个月的新训磨练,新战士即将下连。如果说入伍是人生的一次重大抉择,那么新兵下连则是这次抉择后遇到的第一个十字路口。面对军旅“第二适应期”,新战友易出现茫然、无助等复杂心态,如不及时化解,会造成下连后的“水土不服”。如何让新战友放下思想“包袱”轻装上阵,尽快适应老兵连的节奏,记者在陆军第39集团军某机步旅新兵营对此问题进行了调查。

新兵八连指导员王春林告诉记者,面对战斗班排要求高、作风严的现实,一些能力素质不高的新战士对下连产生恐慌,担心给连队拖后腿。

王指导员说,新战士的担忧不是空穴来风,去年到我们连的战士小张就是如此。小张曾是新兵营里的风云人物,军事素质数一数二,新训期间还被评为“优秀新兵”。这么好的苗子分到连队让带兵香港一肖中特开奖结果骨干觉得捡到了“宝”。谁想小张下连后没几天,就像变了个人似的,工作训练热情不高,如同“霜打的茄子”。这么一个优秀的新兵下连后怎么就一蹶不振?原来新战友下连后面对的大多是老兵,少了新兵班时的共同语言,加之严格的一日生活制度,一切都要从“零”开始,同时压力过大,老兵的军事素质及工作能力都比新兵强

四级军士长、两次荣立三等功的勇波给新战友支招:一方面新战士要放平心态多沟通。面对客观存在的外部压力,要尽快适应环境转变带来的陌生感,保持心态平和。自觉进行自我调节,主动融入连队。一旦出现思想纠结、内心压抑的情况时,要主动向班长骨干倾诉,缓解心情,同时多与同年兵交流,共同进步。另一方面带兵骨干要发挥好新战士与连队这个集体间的桥梁纽带作用,知兵心、体兵难,及时了解新战士思想动态、实际困难等,并如实反映予以帮助。连队干部和带兵骨干要多换位思考,理解“兵之初”的诸多不易,工作上要多关心、训练中要多指导、生活中要多关爱,处处以父母心、战友爱关心爱护新战友。

在新兵九连,新战士小王告诉记者,他是看着《我是特种兵》电视剧来到军营的。看到特种兵个个那么帅,梦想也能成为特种兵,马上面临岗位分配,对自己会不会分到想去的岗位,心里没底。

如今已成连队“大厨”的下士贺改顺感同身受。他入伍时的理想是驾驶火炮驰骋沙场,而下连分配时,却被分配到炊事班,每天围着灶台转,现实与理想落差太大。后来通过指导员的教育引导,犹如醍醐灌顶,贺改顺不仅熟练掌握了炊事技能,让战友吃上了可口的饭菜,而且在炊事技能比武中勇夺金牌,立三等功。客观分析,当理想与现实出现冲突,很多新战友无法释怀、怀疑初衷,对新岗位也没有兴趣。有的想当狙击手百步穿杨,有的想驾船操舟劈波斩浪,有的想操控战车冲锋陷阵,有的想当伞兵神兵天降。但现实中,下连后分配的岗位可能是在高山海岛或深山老林巡逻放哨,或是在站点和库房站岗执勤,或是在偏远连队从事普通的炊事保障

大多数刚下连的新战友都会感觉每天重复操枪弄炮、内务卫生等平凡的工作,总会抱怨“香港一肖中特开奖结果理想很丰满,现实很骨感”,却并没有意识到平凡中更能体现普通一兵的角色担当。

贺改顺给新战友支招:要正视落差定方向。新战友下连后愿望落空,最重要的是及时调整心态,正视理想与现实落差,依托自身岗位制订切实可行的目标和方向,多观察学习身边战友的长处,学习他们如何在平凡岗位上成就不平凡。连队干部和带兵骨干要主动帮助新战友树立岗位意识,积极引导新战友正确看待岗位价值,让“过来人”畅谈自己亲身经历,引起新战友共鸣,帮助他们调整心态找准定位,以积极的心态迎接军旅路上的每一次挑战。同时,要认真抓好“典型”引导,评选训练标兵、内务标兵等,激发新战士的荣誉心、上进心,让新兵学有榜样、赶有目标,营造好爱岗氛围。

走访中,新兵八连连长高乾晟向记者讲述了一段发生在连队的事。去年新兵下连第三天,连队组织歌咏比赛,指导员让新兵小王上台指挥唱歌。当小王怀着不安的心情走到台前指挥时,出现了尴尬的一幕:自己指挥与战友们的歌声对不上节拍,只得无奈下台换人。自那以后他总感觉自己在战友面前抬不起头。下连后面对标准要求高、管理层级严的情况,很多新战士心里会产生“打退堂鼓”,害怕因失败挨训。往往是遇到一点打击、挫折,就产生“不敢有下次”的心态。

当上等兵时、曾荣立一等功的连长唐中华为新战友支招:遇到挫折后要勇敢向前。“世界上最大的敌人是自己。”只有战胜内心的怯懦,才能挑起勇者的担当。新战友要主动调适自我,训练中敢于亮相、失败后敢于重来。把挫折当作磨砺,愈挫愈勇。缺少自信的战友应充分认识到军营是自己成长的摇篮,多培养一往无前的勇气,保持平和心态,多给自己心理暗示:“在战友面前出丑不丢人”。连队骨干在新战士下连后,要帮助新战士树立克服困难的信心,在连队组织的各项活动中,鼓励新战友唱主角,多为他们提供锻炼自己的平台。同时通过鼓励表扬等方式积极引导新战士克服畏惧心理,以积极向上的心态面对新环境,正确对待挫折和坎坷,勇敢面对挑战,在军队大熔炉里百炼成钢。

聚焦污染、关注环境问题似乎一直是艺术家创作的香港一肖中特开奖结果主题之一,其包括了摄影、行为艺术等。艺术家吴迪对环境污染的现象进行了长期调查,在获得大量准确可靠的数据后,他用影像来摄取被掩盖的真相,让观者直视环境污染的关键点:污染源的景象、受害者的身体和精神状况。此次艺术家针对雾霾所做的艺术活动,提出环境问题的同时提倡大家关注健康。

生于上世纪70年代中期,2011年结束了在各大企业的职业经理人工作后开始投入艺术创作,其作品涵盖广泛,并擅长以影像,行为艺术等跨界创作,作品将当下社会问题与影像艺术巧妙融合,创作手段多样化看似天马行空但意义深远。

从艺术,历史等多角度诠释作品,2012年开始,其作品开始爆炸式的在国内外媒体发表并在欧美举办个展且得到国际广泛关注,成为全球最为活跃的新锐艺术家之一,作品被众多艺术机构收藏。

空气、土壤,是人的生命能够存活下去的最基本物质资源,我们似乎与生俱来就能拥有它们,以致经常遗忘它们。科技高速发展的今天,我们消费着无限丰富的物质,但当空气、土壤的质量越来越恶化时,我们才意识到什么是最宝贵的。同时,这种恶化提醒我们去思考生命、快乐,以及我们目前拥有什么权利、缺乏什么权利

雾霾、有毒土壤和水里的有害物,每时每刻都在伤害着我们的身体,以及我们的情感、意志和尊严。吴迪对环境污染的现象进行了长期调查,在获得准确可靠的大量数据后,他用影像来摄取被掩盖的真相,让观者直视环境污染的关键点:污染源的景象、受害者的身体和精神状况。具体操作方面,综合了实地调查、团队作业等方法,用摄影、装置等方式随机应变。他非常擅长和大量公共媒体的互动,频繁进入公共舆论中,引发广泛而丰富的文化政治效应,在新闻和艺术、纪录和摆拍中自由穿梭。

从当代文明的视角看,吴迪沉静的呈现出一幕幕骇人的奇观,它们如同魔幻般荒谬,但却是无处可逃的现实。作为伤害着每个人的事实,雾霾、有毒土壤和水的长久存在引发非常多的问题,以全球资本主义和中国经济的关系为表象,牵扯出本土的文化和制度。

从我们的惯性思维和秩序来看,吴迪竭力呈现的镜像,似乎是理所当然的。当个体的生命活力、自由意志长久沉睡时,会默认一切。明知在劫难逃却装睡不起,那就活该如此。

:你是怎么走上艺术道路的?有很多画家、雕塑家等,不管最后大家走向了何种表现形式,用的是哪种表现手段,基本上全部都是从学画画开始的,好像你不是这样的。

吴迪:对,我不是。其实这条道儿第一走得很漫长,第二有时候也是出乎意料,但是也是顺其自然吧。我上学时学得是音乐教育专业,摄影对我来说是一个从小的兴趣爱好。我父亲工作的文化馆里有一台海鸥的相机,有时候他会拿回来给我玩。那个时候从好奇心开始建立起来对相机的热爱和好奇。到了初中的时候,我开始用傻瓜相机拍一些照片,有时也会偷偷的拍一些女孩,然后因为没钱,也不好意思去冲洗,就想把这些照片自己冲洗。那个时候显影液、定影液什么的也挺好买的,我就开始自己冲照片、洗照片了,到年的时候我买了第一台民用数码单反相机。中间也辗转做音乐、职业经理人。正式的从事影像,确切地说应该是影像相关的艺术工作,大概是从年开始,前后三年的时间。

:结束十年的职业经理人的职业生涯,到从事摄影艺术工作,这其中经历了几个阶段,那个时候你是怎么想的?

吴迪:我那时候不懂,当时认为摄影的门槛很低,觉得拿个相机就能拍,后来逐渐发现摄影并是不那么简单,特别是如果你想在当代艺术圈子出来,那是更难的一件事情。现在成功的艺术家基本上都是科班毕业,科班毕业的他们对美术、美学,对相对专业的东西是受过系统训练的,我对此完全是一片空白,这是一个非常大的问题。我就想我一定要去认识一些艺术家,否则我连什么是艺术都不知道。那么怎么办呢,认识艺术家最好的办法是和他们做邻居,然后我在艺术区就租下了一间工作室。实际上做邻居之后,我也没有什么真正的创作的东西,跟大家交流的比较多。那么在这个交流的过程当中,就开始逐渐的学习找感觉。

我想任何一个人都会遇到这个瓶颈,包括绘画、雕塑等等,在他不清楚自己的作品到底哪个是行哪个是不行的时候,那个时候是特别迷茫的,会导致你大量的精力浪费掉,最后做出的东西不被认可。

:我特别同意你这个观点,因为此前在跟一个艺术家探讨这个问题时,也提到这个。我们先不要着急的说谁是高手,谁的作品是好的,哪个艺术家的水平是高的,其实我们先得知道什么是好,什么是一般的。我们自己得有这个起码的鉴赏和判断的能力,你才能够朝着一个更好的方向走。如果你没有这个鉴赏能力的时候,可能并不能朝着理想的状态走,或者越走越往下。

吴迪:对,做一件好的摄影作品是非常非常不容易的,背后需要有很庞大的支撑,包括你的专业技能、你的感悟、你的综合素质,为什么年轻的艺术家出来深刻的作品比较少,跟这个还是有很大的关系。

吴迪:这个作品是今年年初的事了。近两年来,空气问题是持续的热点,大家都比较关注这个事情。我也是从关注开始,觉得这是一个值得全民去关注的事情。这幅作品描述的是北京的天坛,一个6岁的女孩展示了从此刻直到她生活的城市空气质量达到国标的约20年中,她需要佩戴的共425个口罩(按照北京的规划进行测算,未来二十年还需要面对1500个爆表的天气,每三天换一个口罩还需要445个口罩);空气污染危害健康,对于儿童尤其危险,好空气不应让孩子等待那么久。

吴迪:因为孩子是国家的未来,也是自己家的未来。大家也都经历过这样的过程。17 年是什么概念?是一个生命到再次孕育生命的过程。如果我们要在这么长一个周期让我们的呼吸合格的话,我觉得是非常非常漫长的过程。所以说我选了小志愿者。

:但这并不是你第一次关注环保的主题。《尘浮于世》、《围观》、《风景》这几组作品的关系是怎样的?

吴迪:我就怕大家把我扣上一个符号是一个致力于环境的摄影师,其实不是的。艺术圈子里的影像作品这些年在我看来,很少有作品是能和当下社会发生关联、对政府和民生产生积极影响的,我就是一直在考虑去做这些东西。我的主要初衷是想把当代艺术跟社会热点能有一个比较完整的对话,环境主题实际上主要是因为这几年来,我接收到越来越多的关于环境污染的信息,中国的环境问题也比较突出。我觉得没有什么比生命更重要的了,所以我一直在做这样的事情。《尘浮于世》最早,《霾之祸》和《围观》是属于同一个时期创作的,每次拍摄我都有思考一些新的东西。

:《尘浮于世》这组作品从年开始创作,无论是时间跨度还是地域跨度都是非常大的。08 年的时候大家对空气还没有什么感受,为什么你会想创作这样一组作品?

吴迪:08 年奥运会的时候,外国运动员过来戴着口罩,当时我也觉得挺愤慨的,就像在侮辱我一样。而后我就在反思,我想这个事情肯定不是那么简单,然后了解之后知道,空气污染是存在着的问题,但是那个时候没有具体的数据。《尘浮于世》中我拍摄的是当下中国比较有代表性的生活场景,作品中的人物都戴着防毒面具,在唯美当中发现一种具有时代特征的视觉反差。这个推倒一切重新建设的大时代下,美好环境往往是以健康为代价的,人们在意识形态里无奈的对自我进行着封闭与保护。我们在享受这个优美环境的时候,却不知情的被各种毒害侵蚀着。这些作品除了视觉之外,更多的是让人沉思。

:虽然不希望大家把你当作一个只关注环境的摄影师,但是实际上你的很多作品中都是花费了很大的心血去拍的。比如《围观》,那组作品能给大家介绍一下吗?

吴迪:中国 市的滨海工业区以印染为主要产业,是浙江省最大的工业区之一,已初步形成纺织制造、生物医药、包装材料和农产品深加工等优势产业集群。钱塘江边的黑色大漩涡是污水处理厂的排污口,较早前绿色和平环保组织在污水中发现多种致癌性和生殖毒性的有毒有害物质。

眼前的“黑色旋涡”并不是自然景观,而是区临江污水处理厂百万吨级排污管在向钱塘江排放含多种有毒有害物质的污水。来自印染行业的“有色污水”与江水混和产生了一条几百米的“彩带”。 排污企业中就包括个知名服装品牌供应商。 身穿品牌服装的塑料模特正在现场“围观”钱塘江边从临江污水处理厂排出的“黑色漩涡”。

我们在天刚刚亮时就赶到毒水口现场,要在最快的速度和最安全下放置40 斤重的防弹冷轧钢板用来之后摆放模特。《围观》,它与目前中国观念摄影有着诸多不同与创新,作品涵盖了“摄影,装置艺术,行为艺术外加新闻纪实为背景”,加上众所周知的各种阻挠,剧毒污染中放置更增加了操作难度。作品本身引发思考,警醒乃至新闻关注正在随着时间持续发酵。截至目前,区临江排污现场的“围观”模特依然在污水中坚挺。

其实《围观》这个系列,我的态度并不是站在去揭露和批判中国有这样的地方,在法国展览的时候,我会质问在座的有几个没有穿过这个品牌的?他们有穿过实际上就是在支持这个污染,是他们把这个大垃圾场放在中国,去污染这个国家,然后又说这个国家在污染全球。作品要让人类去思考,到底是谁制造了它。

吴迪:因为我的每一组作品背后都有一个真实的事件和背景,虽然整个创作手法是艺术化的,但这些东西必须要经得起推敲。深入的调查也好,专业团队数据的分析也好,我只是想对目前这个状况,人、社会和生命做一个扎实的描述。

:你刚开始的作品关注的可能更为点状,局部的人或局部的事,然后到《风景》中慢慢的涵盖的拍摄范围到拍摄深度更为扩大化了。是因为你对环境关注的越来越深,意识到的也越来越深刻了吗?

吴迪:对,尤其是调查过程当中,我就会想起写南京大屠杀的女孩,她在调查的过程中发现,越调查可以写的就越多。我在调查的过程中也有这种共性,发现问题越大,与之相关联的事物就越多,所以才知道当局去解决也是有困难的。

《风景》中,我用了一年的时间,聚焦中国空气污染最严重的几个城市,对雾霾的成分、形成原因、社会反应及生命健康等做了大量的调查分析后,到最大污染源实地拍摄,过程中也有各种阻力和不可预见的危险。全景式视野,呈现了燃煤企业的规模、排污情况,以及和周边居民区的关系等。矩阵的拍摄方式,清晰摄取了尽可能多的具体细节:厂房、农田、各种不同身份的人在各自的生活轨道上劳碌奔忙

如同恶梦般触目惊心的巨大画面,尽可能全面、清晰的展示出这个增长率推倒一切的大时代特景。

吴迪:比如空气污染问题,我觉得如果暂不能改变这个国家目前的污染排放现状,那我希望能唤起人们对自己的保护,而不是去煽动大家去怎样。

:你现在用艺术的方式来面对环境问题,这种形式其实也有一些人在尝试,像之前的雾霾娃娃、卢广《被污染的风景》,还有一些“人文景观”?

吴迪:我没有特别强调一定要有区别,实质上每个人在创作作品时基于的背景考察和创作表现手段或多或少都会不一样。人文景观摄影它本身就是一面镜子,不同的人看了之后会照射出不同的思想。我的这种表现形式可能会相对委婉和内敛一点,但是实际上一些艺术家和评论家认为其实这样更狠。

:你接下来的创作还会继续关注环境吗,因为你的作品也有很多装置、行为艺术的元素,未来的创作中也会尝试这些摄影语言么?

吴迪:还会继续关注环境,因为它最突出,它其实比水污染更严重。另外我们国家发生的一些问题都不排除会出现在我的作品里。下一步可能我会将动态影像和静态影像都融合在一起。我觉得在整个作品里面,摄影技术不是最重要的,它只是一个先决条件。

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